{"id":11466,"date":"2021-10-14T11:14:22","date_gmt":"2021-10-14T16:14:22","guid":{"rendered":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=11466"},"modified":"2021-10-14T11:14:22","modified_gmt":"2021-10-14T16:14:22","slug":"el-muac-presenta-la-primera-revision-artistica-de-mariana-castillo-deball-en-mexico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=11466","title":{"rendered":"El MUAC presenta la primera revisi\u00f3n art\u00edstica de Mariana Castillo Deball en M\u00e9xico"},"content":{"rendered":"<div><b><i>Amarantus<\/i>\u00a0re\u00fane un amplio cuerpo de obra, producido durante los \u00faltimos 20 a\u00f1os.<\/b><\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>La producci\u00f3n de Castillo Deball devela una amplia gama de intereses, como la arqueolog\u00eda, la ciencia y la literatura.<\/b><\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>Tambi\u00e9n se presentan algunas colaboraciones de la artista, como la realizada con la investigadora Tatiana Falc\u00f3n, o aquella con el colectivo Cooperaci\u00f3n Comunitaria en \u00a0 \u00a0 \u00a0Guerrero<\/b><\/div>\n<div><\/div>\n<div>A lo largo de los \u00faltimos 20 a\u00f1os,\u00a0<b>Mariana Castillo Deball\u00a0<\/b>(Ciudad de M\u00e9xico, 1975) ha conformado un vasto cuerpo de trabajo que se inserta en los intersticios entre ciencia, narraci\u00f3n, ficci\u00f3n, artes visuales y su relaci\u00f3n con las maneras en que la historia precolonial mexicana ha sido apropiada e investigada. La artista ha abordado la forma en que el conocimiento y la cultura son producidos, representados e interpretados. A trav\u00e9s de una \u00a0 \u00a0 \u00a0aproximaci\u00f3n caleidosc\u00f3pica de intereses, Castillo Deball ha colaborado con museos e instituciones ajenas al \u00e1mbito del arte contempor\u00e1neo.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Amarantus<\/b><\/i>\u00a0es la primera revisi\u00f3n en M\u00e9xico del trabajo de Castillo Deball. La muestra se presentar\u00e1 en el\u00a0<b>Museo Universitario Arte Contempor\u00e1neo<\/b>\u00a0(MUAC)\u00a0<b>a partir del 16 de octubre<\/b>. El proyecto fue desarrollado en colaboraci\u00f3n con el Museumf\u00fcr Gegenwartskunst Siegen y con Artium, Centro-Museo Vasco de Arte Contempor\u00e1neo.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>Persistencia de los objetos<\/b><\/div>\n<div><\/div>\n<div>La palabra de origen griego amarantus, que da nombre a la exposici\u00f3n, designa a una flor que nunca muere \u2014como la del amaranto, que nunca se marchita\u2014. Las semillas de esta planta a\u00fan se utilizan para elaborar ixiptlahuan, figuras antropo y zoomorfas que se consumen de manera ritual por algunos pueblos ind\u00edgenas en M\u00e9xico. La flor del amaranto representa la persistencia de esos \u201cobjetos inc\u00f3modos\u201d que Castillo Deball hace evidentes en sus recorridos y aproximaciones hist\u00f3ricas y que nos siguen hablando en el presente.<\/div>\n<div><\/div>\n<div>Los trabajos reunidos, comenta la curadora Catalina Lozano, corresponden a cuerpos amplios de obra que se relacionan entre s\u00ed a trav\u00e9s de intereses comunes que permean la producci\u00f3n de la artista. \u201cLa noci\u00f3n de ciencias diagonales de Roger Caillois, el concepto nahua de ixiptla, la producci\u00f3n y el consumo de los llamados \u2018objetos culturales\u2019 y las diferentes formas de articulaci\u00f3n del espacio-tiempo son algunos de los ejes que permiten estructurar una visi\u00f3n integral de su quehacer. Si bien estos nodos tem\u00e1ticos no estructuran la exposici\u00f3n, ofrecen pistas para abordar los contenidos y las s\u00edntesis formales de cada uno de sus proyectos\u201d, se\u00f1ala la curadora.<\/div>\n<div><\/div>\n<div>Como parte de la exposici\u00f3n se presentan colaboraciones importantes de la artista, como el\u00a0<i>Jard\u00edn de plantas y minerales<\/i>\u00a0(2021), realizado con la investigadora Tatiana Falc\u00f3n, que re\u00fane las materias primas utilizadas por los antiguos pintores prehisp\u00e1nicos, tal y como se registr\u00f3 en el C\u00f3dice Florentino. Tambi\u00e9n se reconstruy\u00f3 una versi\u00f3n del mural de baldosas de tierra cruda basado en una reinterpretaci\u00f3n del C\u00f3dice Humboldt Fragmento 1, C\u00f3dice Azoy\u00fa Reverso 2, documento fragmentado cuyas partes actualmente se encuentran resguardadas \u00a0 \u00a0 \u00a0en Alemania y en M\u00e9xico. El c\u00f3dice registra los tributos del Reino de Tlachinollan, en la provincia de Tlapa, Guerrero, al Imperio mexica entre 1461 y 1521. Este proyecto fue realizado por la artista en colaboraci\u00f3n con la organizaci\u00f3n Cooperaci\u00f3n Comunitaria, de la comunidad de La Monta\u00f1a de Guerrero.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>El papel del azar<\/b><\/div>\n<div>Desde sus obras tempranas, la artista ha explorado c\u00f3mo el azar determina en gran medida la forma en que describimos el mundo y los relatos que elaboramos sobre \u00e9l. Este inter\u00e9s la ha impulsado a investigar la historia de determinados artefactos, sus devenires, reproducciones, apropiaciones y desapariciones.<\/div>\n<div><\/div>\n<div>Algunas de sus estrategias formales suelen reflejar una inclinaci\u00f3n hacia las metodolog\u00edas empleadas por arque\u00f3logos para \u201catrapar\u201d sus hallazgos. Estos objetos, o im\u00e1genes, se aproximan conceptualmente a la antigua noci\u00f3n nahua de ixiptla, que puede interpretarse como una representaci\u00f3n, imagen, sustituto, pero tambi\u00e9n se puede entender como \u201cpiel\u201d. Este concepto resulta indispensable para abordar muchos de los proyectos de Castillo Deball en la \u00faltima d\u00e9cada.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>Diversas escalas de observaci\u00f3n<\/b><\/div>\n<div>\u201cA trav\u00e9s de la relaci\u00f3n con m\u00faltiples formas de conocimiento, la obra de Castillo Deball aborda preocupaciones que abarcan diversas escalas de observaci\u00f3n, incluso dentro de un mismo proyecto\u201d, menciona Catalina Lozano. La manera en que su pr\u00e1ctica cobra forma, agrega, evoluciona en sinton\u00eda con los relatos que encuentra en sus objetos de estudio. De esta manera, la artista ha conformado un cuerpo de obra a partir de una materialidad espec\u00edfica y coherente.<\/div>\n<div><\/div>\n<div>\u201cLas metodolog\u00edas con las que trabaja son cruciales para comprender sus proyectos, puesto que estructuran la emergencia de las formas y su manera de entretejerse con los discursos.\u00a0<i>Amarantus<\/i>\u00a0recoge maneras de hacer y pensar, de ver y no entender, para poner en evidencia c\u00f3mo se articulan las dimensiones espaciotemporales en cuerpos de trabajo, relevantes en la manera de mirar al pasado desde el presente\u201d, concluye la curadora.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>Del 16 de octubre, 2021 al 1 de mayo, 2022<\/b><\/div>\n<div><b>Salas: 4, 5 y 6<\/b><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Amarantus\u00a0re\u00fane un amplio cuerpo de obra, producido durante los \u00faltimos 20 a\u00f1os. 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