{"id":1201,"date":"2020-12-05T00:11:41","date_gmt":"2020-12-05T06:11:41","guid":{"rendered":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=1201"},"modified":"2020-12-05T00:12:43","modified_gmt":"2020-12-05T06:12:43","slug":"cine-mexicano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=1201","title":{"rendered":"Cine mexicano"},"content":{"rendered":"

Parece que fue ayer, aunque hayan transcurrido 86 a\u00f1os: el general L\u00e1zaro C\u00e1rdenas, reci\u00e9n electo presidente, se dirigi\u00f3 desde el Estadio Nacional al pueblo de M\u00e9xico en la primera cadena nacional de radio. En ese entonces el cine mexicano ten\u00eda cuatro a\u00f1os de haber entrado a la era sonora y estaba en la etapa de pedagog\u00eda revolucionaria <\/em>(Monsi dixit<\/em>).<\/p>\n

El pa\u00eds requer\u00eda bases comunes, lazos colectivos. El cine y la radio se anticiparon a la televisi\u00f3n en esa tarea. En 1934 en los \u201cprecarios estudios nacionales\u201d se produjeron 28 pel\u00edculas \u201ccada vez con mejor fotograf\u00eda, cada vez, tambi\u00e9n, m\u00e1s invadidas por aquellos \u2018elementos art\u00edsticos\u2019 que el moribundo teatro arrojaba de su exhausto y repetitivo seno\u201d, seg\u00fan el mordaz juicio de Salvador Novo.<\/p>\n

En 1938 el fondo cinematogr\u00e1fico nacional era de tan solo 75 pel\u00edculas. En 1939 C\u00e1rdenas decret\u00f3 que en los cines se exhibiera por lo menos una pel\u00edcula dom\u00e9stica al mes, lo que confirma el valor como instrumento cohesionador que se conced\u00eda desde entonces a ese medio y la necesidad de poner un dique a las campa\u00f1as de propaganda cinematogr\u00e1fica orquestadas por gringos, alemanes, ingleses y franceses en suelo mexicano.<\/p>\n

Las potencias que se enfrentar\u00edan en una guerra mundial ten\u00edan clara la enorme fuerza movilizadora del cinemat\u00f3grafo. Al ascender Hitler al poder, una de sus primeras medidas fue revitalizar y fortalecer la industria cinematogr\u00e1fica alemana para competir con la de Estados Unidos. Se reorganiz\u00f3 la Universum Film Aktien Gesselschaft <\/em>(UFA) y se extendieron sus redes de distribuci\u00f3n.<\/p>\n

El 2 de mayo de 1934, en plena campa\u00f1a electoral de L\u00e1zaro C\u00e1rdenas, reapareci\u00f3 la UFA en M\u00e9xico con una solemne premier presidida por el ministro de Alemania. En 1935, de las 15 pel\u00edculas que en M\u00e9xico lograron rebasar las dos semanas de permanencia en cartelera, seis fueron alemanas. Los teutones tend\u00edan un cerco de celuloide<\/em>, en la afortunada frase de Jos\u00e9 Luis Ortiz Garza.<\/p>\n

A lo largo de los treinta, la intenci\u00f3n del cine fue pedag\u00f3gica, para fortalecer la vigencia del movimiento armado de 1910 y los ideales, incumplidos en la realidad, a que dio lugar, observ\u00f3 Carlos Monsiv\u00e1is. \u201cEl cine no sustituye al follet\u00f3n: elabora un relato donde el follet\u00f3n es un precursor lejano, propicia la ficci\u00f3n de un pasado, de un organismo de tradiciones [\u2026], que, pese al impulso cardenista, opera como un refrendo de la moral porfiriana en donde quedan excluidas la pol\u00edtica, la pobreza extrema, la cr\u00edtica social y la sexualidad abierta.\u201d<\/p>\n

En 1936, M\u00e9xico devasta el mercado latinoamericano con All\u00e1 en el Rancho Grande <\/em>de Fernando de Fuentes. Contra la reforma agraria cardenista se promulga una utop\u00eda azucarada. \u00bfSu repertorio? \u201cUn Ed\u00e9n a\u00fan intacto, la figura simp\u00e1tica y humana del hacendado, el gracioso servilismo de los peones, la ronda incansable de palenques y guitarras. La hacienda porfiriana como eterno Rancho<\/p>\n

Grande\u201d, escribi\u00f3 el gran cronista urbano.<\/p>\n

El aparato de comunicaci\u00f3n del cardenismo fue el Departamento Aut\u00f3nomo de Prensa y Publicidad, mejor conocido por sus siglas, DAPP, dependencia con rango de secretar\u00eda de Estado, que le dio enorme importancia al cine. Y tal como se hiciera en el caso de la radio, se explotaron al m\u00e1ximo sus posibilidades mediante un marco legal que otorgaba al gobierno facultades estrat\u00e9gicas para su manejo y direcci\u00f3n.<\/p>\n

Como era de esperarse, en el ambiente de libertad de expresi\u00f3n que priv\u00f3 en el cardenismo \u2014pese a las medidas de control\u2014 se dieron agrias disputas sobre la censura, destinada, uno supone, a salvaguardar la moral y los valores nacionales y a fomentar la unidad en torno al proyecto pol\u00edtico del cardenismo.<\/p>\n

Fue famosa la pol\u00e9mica en las p\u00e1ginas de la revista Hoy <\/em>a partir de junio de 1939 entre Alejandro Galindo, el recio director de cine de la \u00e9poca de oro<\/em> y el no menos pol\u00e9mico Agust\u00edn Arroyo Ch., jefe del DAPP y viejo pol\u00edtico oficialista. \u201cEn el caso de nuestro cine, \u00e9ste, movido por el temor de ver mutilado un filme o que se proh\u00edba del todo su exhibici\u00f3n, v\u00edctima de imposiciones, trabas y barreras\u2026 tiene que recurrir a crear tipos, costumbres y ambientes falsos que, como tales, tienen el resultado l\u00f3gico, justo y natural: el producir una obra \u00e1rida, vac\u00eda, est\u00fapida, porque no muestra nada, no persigue nada; es intrascendente\u201d, escribi\u00f3 Galindo.<\/p>\n

El DAPP produjo 12 pel\u00edculas e inici\u00f3 ocho m\u00e1s de tipo educativo y documental, con versiones en espa\u00f1ol, ingl\u00e9s y franc\u00e9s. Fue destacada la participaci\u00f3n de cineastas y actores reconocidos con el fin de difundir el proyecto educativo y la campa\u00f1a de unidad nacional, as\u00ed como la defensa del ind\u00edgena, a quien se trataba de incorporar a los planes culturales y econ\u00f3micos del r\u00e9gimen. Este medio tambi\u00e9n se utiliz\u00f3 como registro y difusi\u00f3n de las actividades y logros del presidente C\u00e1rdenas.<\/p>\n

En la campa\u00f1a de movilizaci\u00f3n que sigui\u00f3 al decreto expropiatorio del 18 de marzo, el DAPP llev\u00f3 a las salas cinematogr\u00e1ficas del pa\u00eds cortos con t\u00edtulos como: 18 de marzo de 1938<\/em>; El petr\u00f3leo nacional; Petr\u00f3leo: la fuerza de M\u00e9xico; M\u00e9xico y su petr\u00f3leo <\/em>y Nacionalizaci\u00f3n del petr\u00f3leo.<\/em><\/p>\n

Las producciones rese\u00f1an y exaltan la jornada expropiatoria mediante una t\u00e9cnica en boga aquellos a\u00f1os en el cine de propaganda yanqui y europeo. Eran los d\u00edas en que en Hollywood los realizadores se preguntaban: \u201c\u00bfEsta pel\u00edcula ayudar\u00e1 a ganar la guerra?\u201d, mientras que el camarada Lenin declaraba al cine el arte m\u00e1s importante.<\/p>\n

Puesto que la guerra total requiere de movilizaciones de masas, para los gobiernos democr\u00e1ticos es indispensable una maquinaria de propaganda para mantener la moral civil y militar. Y M\u00e9xico, a su manera, hab\u00eda entrado en una guerra total<\/em>, que ser\u00eda de propaganda.<\/p>\n

As\u00ed, las c\u00e1maras biso\u00f1as del cine oficial parecieron seguir una ruta ya establecida: tomas amplias de las multitudes que se cierran en mantas y consignas; acercamiento a los rostros, en particular de los j\u00f3venes; paneos lentos sobre s\u00edmbolos nacionales como la Catedral Metropolitana o la bandera nacional y tomas de elementos que subrayan la fortaleza y el esp\u00edritu de lucha: las marchas en tierra y los aviones de la Fuerza A\u00e9rea en pases bajos sobre la multitud congregada en la explanada del Z\u00f3calo de la Ciudad de M\u00e9xico para apoyar la expropiaci\u00f3n.<\/p>\n

Es el caso de Nacionalizaci\u00f3n del petr\u00f3leo <\/em>(17\u2019 30\u2019\u2019), dirigida por Gregorio Castillo y narrada por Manuel Bernal, en donde con una interesante edici\u00f3n de intercortes se exalta el patriotismo, la mexicanidad, la energ\u00eda, la fortaleza y el liderazgo \u2014esto \u00faltimo con planos aterrizados en la figura del general L\u00e1zaro C\u00e1rdenas\u2014 en momentos de grave peligro para la Patria.<\/p>\n

De la misma manera que los aparatos de propaganda alemanes, estadounidenses e ingleses, el DAPP recurri\u00f3 a directores reconocidos y a voces identificadas en el imaginario popular para llevar un mensaje eficaz. Castillo era un cineasta en ascenso (en los cuarenta dirigir\u00eda a Mar\u00eda F\u00e9lix) y Bernal, llamado \u201cel m\u00e1s brillante locutor de la radiodifusi\u00f3n mexicana\u201d, era un declamador que deleitaba noche a noche a los radioescuchas de la XEW, La voz de Am\u00e9rica Latina desde M\u00e9xico<\/em>.<\/p>\n

Las escenas de la manifestaci\u00f3n del 23 de marzo filmadas por el DAPP en el Z\u00f3calo de la capital de la Rep\u00fablica, frente al Palacio Nacional y a la Catedral Metropolitana, fueron utilizadas repetidamente durante el sexenio en las salas cinematogr\u00e1ficas e incluso se colaron a la pel\u00edcula Rosa Blanca <\/em>(1961) de Roberto Gavald\u00f3n, basada en la novela hom\u00f3nima de Bruno Traven sobre un hacendado de Veracruz que las petroleras asesinan para apropiarse de sus tierras y abrir un campo petrolero.<\/p>\n

S\u00f3lo como dato para ilustrar la mentalidad de la \u00e9poca, esta pel\u00edcula estuvo prohibida once a\u00f1os. Se estren\u00f3 en 1972.<\/p>\n

En redes: <\/strong>@juegodeojos – www.facebook.com\/JuegoDeOjos\/<\/p>\n

www.sanchezdearmas.mx<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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