{"id":14936,"date":"2022-01-14T23:08:08","date_gmt":"2022-01-15T05:08:08","guid":{"rendered":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=14936"},"modified":"2022-01-14T23:09:10","modified_gmt":"2022-01-15T05:09:10","slug":"el-muac-retoma-sus-actividades-presenciales-y-en-linea-con-una-amplia-oferta-artistica-y-educativa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=14936","title":{"rendered":"El MUAC retoma sus actividades presenciales y en l\u00ednea con una amplia oferta art\u00edstica y educativa"},"content":{"rendered":"<ul>\n<li><b>Contin\u00faan las exposiciones de Ana Torfs, Mariana Castillo Deball, Chantal Pe\u00f1alosa, Joan Brossa, la muestra colectiva Maternar y la intervenci\u00f3n del Colectivo Cherani.<\/b><\/li>\n<li><\/li>\n<li><b>Siguen las actividades del encuentro internacional en l\u00ednea Patrimonio en un bit.<\/b><\/li>\n<li><\/li>\n<li><b>Con el prop\u00f3sito de ofrecer a sus p\u00fablicos la confianza de regresar al museo, el MUAC contin\u00faa con la implementaci\u00f3n del protocolo Museo Seguro, aprobado por el Comit\u00e9 de Seguimiento COVID-19, UNAM.<\/b><\/li>\n<\/ul>\n<div>Tras concluir el periodo vacacional de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, el Museo Universitario Arte Contempor\u00e1neo, MUAC, regresa a sus actividades h\u00edbridas (virtual y presencial) en beneficio de sus diversos p\u00fablicos. A partir del 12 de enero, abre sus puertas en un horario de mi\u00e9rcoles a domingo, de 11:00 a 18:00 horas.<\/div>\n<div><\/div>\n<div>Este espacio universitario presenta en sus 9 salas y en el \u00c1gora las muestras\u00a0<i>Maternar. Entre el s\u00edndrome de Estocolmo y los actos de producci\u00f3n<\/i>;\u00a0<i>Poes\u00eda Brossa; Mariana Castillo Deball<\/i>.\u00a0<i>Amarantus<\/i>;\u00a0<i>Chantal Pe\u00f1alosa. Atlas Western<\/i>;\u00a0<i>Ana Torfs. Espacio oscuro donde no pueden ponerse las cosas<\/i>, y\u00a0<i>Colectivo Cherani. Uinapikua.<\/i><\/div>\n<div><\/div>\n<div>Como parte de las actividades virtuales del museo, en Sala10 se exhiben actualmente obras en video de la artista mexicana Mariana Castillo Deball y del artista espa\u00f1ol Max de Esteban. A partir de febrero podr\u00e1 verse\u00a0<i>Fifteen Minutes of Sublime Meditation<\/i>, el trabajo m\u00e1s reciente de Melanie Smith, producido desde 2020.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>Exposiciones en curso<\/b><\/div>\n<div><i>Ana Torfs. Espacio oscuro donde no pueden ponerse las cosas<\/i><\/div>\n<div>Curadora: Virginia Roy. Salas 7 y 8. Concluye el 27 de febrero<\/div>\n<div>En su primera exposici\u00f3n monogr\u00e1fica en el continente americano, la artista belga Ana Torfs parte de la dial\u00e9ctica entre imagen y texto. Su trabajo ahonda en el acto de la percepci\u00f3n para indagar sobre las convenciones hist\u00f3ricas impl\u00edcitas que la acompa\u00f1an.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>Poes\u00eda Brossa<\/b><\/div>\n<div>Curadora: Virginia Roy. Sala 9. Concluye el 27 de marzo<\/div>\n<div><i>Poes\u00eda Brossa<\/i>\u00a0es una revisi\u00f3n del trabajo de Joan Brossa a trav\u00e9s de sus libros y sus investigaciones pl\u00e1sticas, que atraviesan el teatro, el cine, la m\u00fasica y las artes de acci\u00f3n, gestos de los que fue pionero. Brossa es poeta, pero sus trabajos siempre se encuentran en el cruce de lenguajes. Su obra juega constantemente a romper las convenciones y los l\u00edmites entre disciplinas.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Mariana Castillo Deball. Amarantus<\/b><\/i><\/div>\n<div>Curadora: Catalina Lozano. Salas 4, 5 y 6. Concluye el 1 de mayo<\/div>\n<div><i>Amarantus<\/i>\u00a0es la primera revisi\u00f3n en M\u00e9xico del trabajo de Mariana Castillo Deball. En los \u00faltimos 20 a\u00f1os, la artista ha conformado un vasto cuerpo de trabajo que se inserta en los intersticios entre ciencia, narraci\u00f3n, ficci\u00f3n, artes visuales y su relaci\u00f3n con las maneras en que la historia precolonial mexicana ha sido apropiada e investigada en diferentes momentos.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Maternar. Entre el s\u00edndrome de Estocolmo y los actos de producci\u00f3n<\/b><\/i><\/div>\n<div>Curadoras: Helena Ch\u00e1vez Mac Gregor y Alejandra Labastida. Salas 1 y 2. Concluye el 12 de junio<\/div>\n<div>El s\u00edndrome de Estocolmo es un trastorno psicol\u00f3gico en el que una persona secuestrada se identifica con su secuestrador. Se considera una estrategia de supervivencia ante una situaci\u00f3n de extrema tensi\u00f3n. Las estructuras culturales, sociales, pol\u00edticas y econ\u00f3micas que sostienen la construcci\u00f3n patriarcal de la maternidad son tan eficientes que sumergen a quienes la experimentan en una suerte de s\u00edndrome de Estocolmo para asegurar la reproducci\u00f3n acr\u00edtica del sistema. Bajo los relatos rom\u00e1nticos de amor desinteresado se esconde un c\u00edrculo de precarizaci\u00f3n del trabajo reproductivo. Esta exposici\u00f3n propone discutir estas din\u00e1micas.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Chantal Pe\u00f1alosa. Atlas Western<\/b><\/i><\/div>\n<div>Curadora: Amanda de la Garza. Sala 3. Concluye el 3 de julio<\/div>\n<div>En la videoinstalaci\u00f3n monocanal\u00a0<i>Atlas Western<\/i>, Chantal Pe\u00f1alosa indaga sobre el lenguaje gestual del western y su migraci\u00f3n a la cotidianidad. La pieza parte de un curioso hecho poco relatado: a principios de la d\u00e9cada de 1970, en las afueras de Tecate, Baja California, se construy\u00f3 un set cinematogr\u00e1fico que recreaba un pueblo del Viejo Oeste para atraer producciones cinematogr\u00e1ficas de Hollywood que trabajaran con este g\u00e9nero. Posteriormente el set de Cine Pueblo qued\u00f3 en abandono. Los gestos que alguna vez aparecieron en la representaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de los westerns reaparecieron ya no dentro de la ficci\u00f3n, sino que se integraron en la vida cotidiana: en los cuerpos de los agentes migratorios estadounidenses, de narcotraficantes mexicanos o incluso, sin darnos cuenta, en nuestra propia gestualidad durante los tr\u00e1nsitos en la v\u00eda p\u00fablica o en los juegos infantiles de vaqueros.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Colectivo Cherani. Uinapikua<\/b><\/i><\/div>\n<div>Curador: Cuauht\u00e9moc Medina. \u00c1gora. Concluye el 3 de julio<\/div>\n<div><i>Uinapikua<\/i>\u00a0es un vocablo del idioma pur\u00e9pecha que denomina la palabra \u00abfuerza\u00bb, entendida como energ\u00eda creadora permanente. A partir de esta idea, cinco de los integrantes m\u00e1s activos del Colectivo Cherani (Ariel Pa\u00f1eda, Francisco Huaroco, Bethel Cucu\u00e9, Alain Silva y Giovanni Fabi\u00e1n) fueron comisionados por el MUAC para producir una pieza. El resultado es un ensamblaje que consta de 75 paneles y que propone una reflexi\u00f3n sobre la compleja relaci\u00f3n de individualidad y colectividad que representa su pr\u00e1ctica.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Sala10. Exposiciones virtuales<\/b><\/i><\/div>\n<div>Adem\u00e1s de las exposiciones presenciales contin\u00faa la programaci\u00f3n en l\u00ednea del museo. Sala10 ofrece actualmente obras en video de la artista mexicana Mariana Castillo Deball y del artista espa\u00f1ol Max de Esteban. A partir de febrero se presentar\u00e1 una pieza de Melanie Smith.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Max de Esteban. A Forest (Un bosque)<\/b><\/i><\/div>\n<div>Curador: Cuauht\u00e9moc Medina. Concluye el 20 de febrero<\/div>\n<div>En\u00a0<i>A Forest<\/i>, Max de Esteban nos confronta con la visi\u00f3n del mundo de los especuladores que invierten en el desarrollo de las tecnolog\u00edas de inteligencia artificial, una de las fuerzas productivas m\u00e1s din\u00e1micas y con mayores consecuencias para el futuro. La crudeza del imaginario dist\u00f3pico que asoma en esta obra apunta a un futuro donde ya no s\u00f3lo sea imposible atribuir a los hombres el monopolio de la individualidad, sino a la consecuencia l\u00f3gica de una abolici\u00f3n de la idea misma de la democracia por virtud de los poderes predictivos de los algoritmos.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Mariana Castillo Deball. El d\u00f3nde estoy va desapareciendo<\/b><\/i><\/div>\n<div>Curador: Jaime Gonz\u00e1lez. \u00a0Concluye el 17 de abril<\/div>\n<div>Adem\u00e1s de interesarse por los vestigios materiales e hist\u00f3ricos y los significados que resguardan, Mariana Castillo Deball ha explorado la historia, materialidad y el devenir que encierran. El d\u00f3nde estoy va desapareciedo narra el origen del C\u00f3dice Borgia\u2014uno de los pocos c\u00f3dices elaborados antes de la llegada de los espa\u00f1oles que a\u00fan se conservan en la<\/div>\n<div>actualidad\u2014 y las diversas especulaciones sobre el incierto itinerario que termin\u00f3 por llevarlo a la Biblioteca Vaticana, donde actualmente se resguarda.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Pr\u00f3ximamente<\/b><\/i><\/div>\n<div><i>Melanie Smith. Fifteen Minutes of Sublime Meditation<\/i><\/div>\n<div>Curadora: Alejandra Labastida. A partir del 14 de febrero<\/div>\n<div><i>Fifteen Minutes of Sublime Meditation<\/i>\u00a0es el m\u00e1s reciente trabajo de Melanie Smith. Producido desde 2020, se trata de un trabajo que apunta a las conexiones entre las escalas micro y macro del mundo que habitamos y que quedan fuera de nuestra comprensi\u00f3n. El planeta, el sol, el mar, la ecolog\u00eda, el cuerpo, la econom\u00eda, los flujos de gente, de capital, de recursos, todo se enreda, se conecta y se desborda. El recurso formal a la abstracci\u00f3n y la psicodelia en su versi\u00f3n tecnol\u00f3gica deviene en un intento de darle alg\u00fan orden a este estado de movimiento perpetuo. En t\u00e9rminos de lenguaje, el video que da t\u00edtulo a la exposici\u00f3n es un parteaguas en la obra de la artista: est\u00e1 conformado exclusivamente por im\u00e1genes de archivo sacadas de bancos de clips. Las condiciones actuales, que no permiten viajar con libertad ni trabajar con grandes equipos, ha llevado a Smith a lo que podr\u00eda llamarse una \u201ceconom\u00eda de la imagen\u201d, mediante la cual reproduce el r\u00e9gimen visual que atraviesa las redes y el \u00e1mbito de lo digital.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Exposiciones virtuales<\/b><\/i><\/div>\n<div>La programaci\u00f3n digital del MUAC se complementa con las exposiciones virtuales Rafael Lozano-Hemmer. La arena fuera del reloj; Expediente seropositivo. Derivas visuales sobre el VIH en M\u00e9xico y el recorrido virtual en 360\u00ba de Cien del MUAC. Las tres muestras se encuentran disponibles en la p\u00e1gina web del museo. La cartelera digital tambi\u00e9n incluye los podcasts Punto Ciego y Gran Hotel Abismo, disponibles en las plataformas de streaming.<\/div>\n<div><\/div>\n<div><i><b>Patrimonio en un bit. Preservaci\u00f3n digital de acervos art\u00edsticos y documentales<\/b><\/i><\/div>\n<div>Iniciado en noviembre de 2021, este encuentro internacional en l\u00ednea busca reflexionar en torno a las condiciones contempor\u00e1neas de la preservaci\u00f3n digital y el acceso abierto desde pr\u00e1cticas art\u00edsticas, culturales y museol\u00f3gicas. Se conforma como una plataforma de contenidos y programas de eventos en vivo y foros digitales. El encuentro incluye la participaci\u00f3n de preservadores digitales, investigadores, curadores de acervos, activistas, artistas y cr\u00edticos.<\/div>\n<div><\/div>\n<div>Las actividades de Patrimonio en un bit contin\u00faan este a\u00f1o con los foros digitales Bits ante la ley (26 de enero) y Acceso abierto: la universidad digital (9 de febrero).<\/div>\n<div><\/div>\n<div><b>MUSEO SEGURO<\/b><\/div>\n<div>La campa\u00f1a Museo Seguro del MUAC busca transmitir confianza en los p\u00fablicos para volver a los espacios culturales a trav\u00e9s de un riguroso protocolo de salubridad. Planea tu visita con esta gu\u00eda r\u00e1pida:<\/div>\n<div><\/div>\n<ul>\n<li>El uso de cubrebocas al interior del recinto es obligatorio.<\/li>\n<li>Lava tus manos constantemente y utiliza gel antibacterial.<\/li>\n<li>El aforo m\u00e1ximo al interior del museo es de 50 de personas.<\/li>\n<li>Los textos de sala podr\u00e1n descargarse a trav\u00e9s de c\u00f3digos QR.<\/li>\n<li>Se podr\u00e1 acceder con una mochila o bolsa no mayor a 50 cm.<\/li>\n<li>Por el momento no hay servicio de guardarropa.<\/li>\n<\/ul>\n<div>La vuelta al MUAC se lleva a cabo en estricto apego al protocolo aprobado por el Comit\u00e9 de\u00a0<b>Seguimiento COVID-19, UNAM<\/b>. Consulta y descarga el protocolo completo de Museo Seguro en\u00a0<a href=\"https:\/\/lt.mydplr.com\/d5fb665850d6e4a6ffe40ebdd4388855-d8af4b75dd9b9bf8bad355d6359ab4ba\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\" data-saferedirecturl=\"https:\/\/www.google.com\/url?q=https:\/\/lt.mydplr.com\/d5fb665850d6e4a6ffe40ebdd4388855-d8af4b75dd9b9bf8bad355d6359ab4ba&amp;source=gmail&amp;ust=1642199686976000&amp;usg=AOvVaw2n-ONSgZNcLQh_k3IvAPap\"><u><b>la p\u00e1gina del MUAC<\/b><\/u><\/a>.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Contin\u00faan las exposiciones de Ana Torfs, Mariana Castillo Deball, Chantal Pe\u00f1alosa, Joan Brossa, la muestra colectiva Maternar y la intervenci\u00f3n del Colectivo Cherani. Siguen las actividades del encuentro internacional en l\u00ednea Patrimonio en un bit. 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