{"id":15579,"date":"2022-01-28T23:08:50","date_gmt":"2022-01-29T05:08:50","guid":{"rendered":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=15579"},"modified":"2022-01-28T23:10:46","modified_gmt":"2022-01-29T05:10:46","slug":"la-escritura-como-juego-literario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=15579","title":{"rendered":"La escritura como juego literario"},"content":{"rendered":"

Manu de Ordo\u00f1ana, Ana Merino y Ane Mayoz<\/strong><\/p>\n

Esta reflexi\u00f3n viene a cuento del \u00faltimo premio Planeta concedido a\u00a0Carmen Mola<\/a>, un seud\u00f3nimo tras el que se esconden dos \u201cmentiras\u201d de base \u2014el autor no es una mujer y el autor no es uno, sino tres\u2014 y otra\u00a0ad hoc\u00a0<\/em>que las refuerza: la aportaci\u00f3n \u2014por parte de su agente y de la editorial Alfaguara\u2014 de una biograf\u00eda inventada y extractos de entrevistas que, supuestamente, ha concedido.<\/p>\n

Despu\u00e9s de leer con atenci\u00f3n muchas de esas entrevistas, nos damos cuenta de que la utilizaci\u00f3n de esa otra identidad naci\u00f3 como un puro juego en forma de proyecto literario. El problema vino cuando recibieron el premio, porque entonces se destap\u00f3 el enga\u00f1o, que adem\u00e1s resulto ser suculento: al mill\u00f3n de euros del Planeta hay que a\u00f1adir los beneficios que obtendr\u00e1n de\u00a0una serie de televisi\u00f3n<\/a>\u00a0que tienen previsto grabar para un medio de comunicaci\u00f3n propiedad de ese mismo grupo editorial. Todo esto ha desencadenado un tsunami de voces en contra y a favor en el mundo literario: \u00bfinfluye el nombre del autor en la recepci\u00f3n de una novela?; \u00bfes m\u00e1s f\u00e1cil publicar con un nombre de mujer?; \u00bfes esto una mera estrategia comercial?, y si es as\u00ed, \u00bfno puede parecer hoy una burla sabiendo que. en otro tiempo, el seud\u00f3nimo fue pura necesidad?<\/span><\/p>\n

Sin decantarnos y sin restar importancia a todos esos planteamientos, se nos ocurre pensar en el mundo literario como en un patio de juegos en el que muchos son los jugadores y variados los tipos de juego. As\u00ed lo entendi\u00f3 uno de los movimientos literarios m\u00e1s importantes de la segunda mitad del siglo XX,\u00a0OULIPO<\/a>\u00a0(Ouvroir de litt\u00e9rature potentielle\u00a0<\/em>\u2192<\/em>Taller de literatura potencial)\u00a0<\/em>cuando en 1960, con el fin de unir las matem\u00e1ticas y la literatura, sus miembros se plantearon escribir aplic\u00e1ndose, conscientemente, restricciones con el objetivo de lograr nuevas formas de creaci\u00f3n.<\/p>\n

Pero no fueron los \u00fanicos:\u00a0Borges se divert\u00eda<\/a>\u00a0haciendo aparecer, en las primeras frases de muchos de sus cuentos, el t\u00edtulo de un libro inexistente y todas las cr\u00edticas a sus diferentes ediciones; cu\u00e1ntos lectores habremos picado y, a la primera de cambio, habremos acudido a la biblioteca a buscarlo. Lo mismo que\u00a0Vicente Luis Mora<\/a>\u00a0cuando, en 2010, proyect\u00f3 escribir sobre la falsificaci\u00f3n literaria desde la falsificaci\u00f3n misma. Para ello redact\u00f3 cada una de las l\u00edneas de la revista Quimera perteneciente al mes de septiembre; \u00e9l solo llen\u00f3 la edici\u00f3n de nombres de cr\u00edticos falsos, de libros y de autores fantasma mezclados con autores reales cuya identidad suplant\u00f3. Ante estos ejemplos de juego literario, el caso de Carmen Mola ser\u00eda uno m\u00e1s.<\/p>\n

De cualquier manera, no vamos a centrarnos en eso \u2014Internet atesora gran parte de la literatura que este fen\u00f3meno ha generado\u2014, sino en el mundo de la coedici\u00f3n y sus caracter\u00edsticas. S\u00ed, porque, aunque parezca algo nuevo, la escritura en colaboraci\u00f3n ha ofrecido grandes y prol\u00edficos ejemplos: entre pensadores, Karl Marx y Friedrich Engels; dentro de la ciencia ficci\u00f3n, Larry Niven y Jerry Pornuelle; en narrativa hist\u00f3rica, Alejandro Dumas y Auguste Maquet\u2026 Vamos a ampliar algunos de los m\u00e1s curiosos:<\/p>\n