A prop\u00f3sito del aniversario de la expropiaci\u00f3n petrolera -evento engastado con minucia talm\u00fadica en el ADN de nuestro imaginario colectivo- en tres entregas a lo largo de marzo recupero efem\u00e9rides de la presidencia de quien por lo hier\u00e1tico de su temperamento fue bautizado \u201cla Esfinge de Jiquilpan\u201d. Aqu\u00ed la segunda.<\/p>\n
Cuando L\u00e1zaro C\u00e1rdenas asumi\u00f3 la Presidencia el 1 de diciembre de 1934, el cine mexicano ten\u00eda cuatro a\u00f1os de haber entrado a la era sonora y estaba en la etapa que Carlos Monsiv\u00e1is llam\u00f3 de pedagog\u00eda revolucionaria<\/em>.<\/p>\n El pa\u00eds estaba urgido de bases comunes y lazos colectivos. El cine y la radio se anticipaban a la televisi\u00f3n en esa tarea. En 1938 el fondo cinematogr\u00e1fico era de 75 pel\u00edculas producidas.<\/p>\n En 1939 C\u00e1rdenas decret\u00f3 que en los cines se exhibiera por lo menos una pel\u00edcula nacional al mes, lo que ilustra el valor como instrumento cohesionador que se conced\u00eda desde entonces a ese medio.<\/p>\n En aquel a\u00f1o, las potencias que se alistaban para ir al campo de batalla ten\u00edan clara la enorme fuerza del cine como medio de penetraci\u00f3n cultural. Era urgente la necesidad de poner un dique a las campa\u00f1as de propaganda cinematogr\u00e1fica orquestadas por gringos, alemanes, ingleses y franceses en suelo mexicano.<\/p>\n Cuando Hitler tom\u00f3 por asalto el poder, una de sus primeras medidas fue revitalizar el cine teut\u00f3n para competir con el de Estados Unidos. El nazismo reorganiz\u00f3 la empresa Universum Film Aktien Gesselschaft <\/em>(UFA) y sus redes de distribuci\u00f3n.<\/p>\n El historiador Jos\u00e9 Luis Ortiz Garza recuerda que el 2 de mayo de 1934, en plena campa\u00f1a electoral de L\u00e1zaro C\u00e1rdenas, reapareci\u00f3 la UFA en M\u00e9xico con una premier encabezada por el ministro alem\u00e1n.<\/p>\n Al a\u00f1o siguiente, de las 15 pel\u00edculas que en M\u00e9xico lograron rebasar las dos semanas de permanencia en cartelera, seis fueron teutonas. Alemania tend\u00eda un<\/p>\n \u201ccerco de celuloide\u201d.<\/p>\n M\u00e9xico, por su vecindad con el pa\u00eds que se perfilaba como la primera potencia mundial, era un hervidero de esp\u00edas que pudo inspirar la trama de Casablanca<\/em>, en donde Humphrey Bogart e Ingrid Bergman libran una apasionada justa contra los execrables designios del nazismo.<\/p>\n Boches, <\/em>italianos, nipones, <\/em>franceses, gringos,<\/em> hijastros de la P\u00e9rfida Albi\u00f3n, <\/em>canadienses y una nutrida y colorida fauna de polic\u00edas chinos <\/em>se espiaban entre s\u00ed en las calles de la capital y las principales ciudades.<\/p>\n Tr\u00e1fico de armas, tr\u00e1fico de drogas, lavado de dinero. Unos escondie\u0301ndose, otros buscando personas escondidas. Todo en el caldero de una lucha de poder internacional apenas imaginable.<\/p>\n Arthur Dietrich en la legaci\u00f3n alemana, Jacques Soustelle en la embajada francesa, Robert Marett del lado de los ingleses, James Woodul por los yanquis, fueron algunos de los protagonistas de la guerra de propaganda que se libraba en territorio mexicano.<\/p>\n Desde la Secretar\u00eda de Gobernaci\u00f3n Jos\u00e9 Altamirano dirig\u00eda la estrategia contra el quintacolumnismo <\/em>mediante una campa\u00f1a de orientaci\u00f3n nacionalista en la radio, la prensa y el cine.<\/p>\n \u201cEl gobierno\u201d, observ\u00f3 Mario Moya, \u201cten\u00eda que tomar por su cuenta la conducci\u00f3n de una campa\u00f1a, pues de otra forma la opini\u00f3n p\u00fablica seguir\u00eda en manos de los agentes extranjeros\u201d.<\/p>\n Para ello habr\u00eda que usar con m\u00e1s intensidad que nunca no s\u00f3lo la prensa, sino tambi\u00e9n los dos m\u00e1s modernos medios de comunicaci\u00f3n: la radio y el cine. Se prepararon noticieros, programas de convencimiento, radionovelas y pel\u00edculas patri\u00f3ticas para hacer comprender al pueblo que la guerra no era un problema ajeno y lejano sino cercano y propio.<\/p>\n El Departamento Aut\u00f3nomo de Prensa y Publicidad (DAPP), brazo propagand\u00edstico del cardenismo, le dio gran importancia al cine y a la radio. Se explotaron al m\u00e1ximo sus posibilidades mediante un marco legal que otorgaba al gobierno facultades estrat\u00e9gicas para su manejo y direcci\u00f3n.<\/p>\n El DAPP tuvo facultades para dar una adecuada \u201corientaci\u00f3n\u201d a la industria. Como era de esperarse, en el ambiente de libertad de expresi\u00f3n que priv\u00f3 en el cardenismo -pese a las medidas de control y direcci\u00f3n que el r\u00e9gimen impuso- se dieron agrias disputas sobre la censura ejercida, uno supone, a salvaguardar la moral y los valores nacionales y a fomentar la unidad en torno al proyecto pol\u00edtico del cardenismo.<\/p>\n El historiador de medios Arno Buckholder document\u00f3 la agria disputa entre la revista Hoy <\/em>de Regino Hern\u00e1ndez Llergo y el director del DAPP Agust\u00edn Arroyo sobre los contenidos cinematogr\u00e1ficos del cine azteca.<\/p>\n El DAPP era un mecanismo para modular la informaci\u00f3n oficial y la de corte pol\u00edtico, con el prop\u00f3sito de evitar o limitar las informaciones negativas sobre el r\u00e9gimen y su proyecto que pudieran generar corrientes de opini\u00f3n contrarias al cardenismo.<\/p>\n Adem\u00e1s era la instancia a cargo de autorizar o impedir la exhibici\u00f3n comercial de pel\u00edculas as\u00ed como supervisar la propaganda y la publicidad en las radiodifusoras.<\/p>\n El DAPP produjo 12 pel\u00edculas e inici\u00f3 ocho m\u00e1s de tipo educativo y documental, con versiones en espa\u00f1ol, ingl\u00e9s y franc\u00e9s con el fin de difundir el proyecto educativo y la campa\u00f1a de unidad nacional, as\u00ed como la defensa del ind\u00edgena, a quien se trataba de incorporar a los planes culturales y econ\u00f3micos del r\u00e9gimen.<\/p>\n En la campa\u00f1a de movilizaci\u00f3n que sigui\u00f3 al decreto expropiatorio del 18 de marzo, el DAPP llev\u00f3 a las salas filmes con t\u00edtulos como 18 de marzo de 1938, El petr\u00f3leo nacional, Petr\u00f3leo, la fuerza de M\u00e9xico, M\u00e9xico y su petr\u00f3leo <\/em>y Nacionalizaci\u00f3n del petr\u00f3leo<\/em>, en los que se ensalza la jornada expropiatoria.<\/p>\n Se utiliz\u00f3 una t\u00e9cnica semejante al cine de propaganda estadounidense e ingl\u00e9s: tomas amplias de las multitudes y cerradas sobre mantas y consignas; acercamiento a los rostros, en particular de los j\u00f3venes; paneos lentos sobre s\u00edmbolos nacionales como la Catedral Metropolitana y tomas de elementos para la eventual lucha contra el enemigo, como aviones de la Fuerza A\u00e9rea Mexicana en vuelos rasantes.<\/p>\n Es el caso de Nacionalizaci\u00f3n del petr\u00f3leo<\/em>, dirigida por Gregorio Castillo y narrada por Manuel Bernal, en donde con una interesante edici\u00f3n de intercortes se exalta el patriotismo, la mexicanidad, la energ\u00eda, la fortaleza y el liderazgo en momentos de grave peligro para la Patria, mediante tomas del general L\u00e1zaro C\u00e1rdenas al frente de nutridas concentraciones populares.<\/p>\n De la misma manera que gringos e ingleses, el DAPP recurri\u00f3 a directores reconocidos y a voces identificadas en el imaginario popular para llevar un mensaje eficaz.<\/p>\n Castillo era un cineasta en ascenso (en los cuarenta dirigir\u00eda a La Do\u00f1a <\/em><\/p>\n Mar\u00eda F\u00e9lix) y Bernal, llamado \u201cel m\u00e1s brillante locutor de la radiodifusi\u00f3n mexicana\u201d era un declamador que deleitaba noche a noche a los radioescuchas de la XEW, \u201cLa voz de Ame\u0301rica Latina desde Me\u0301xico\u201d.<\/p>\n Las escenas de la manifestaci\u00f3n del 23 de marzo filmadas por el DAPP en el z\u00f3calo de la capital de la Rep\u00fablica, frente al Palacio Nacional y a la Catedral Metropolitana, fueron utilizadas a lo largo del sexenio en las salas cinematogr\u00e1ficas.<\/p>\n Incluso se colaron a la pel\u00edcula Rosa Blanca <\/em>(1961) de Roberto Gavald\u00f3n, basada en la novela hom\u00f3nima de Bruno Traven sobre un hacendado de Veracruz que las petroleras asesinan para apropiarse de sus tierras y abrir un campo petrolero.<\/p>\n Esta pel\u00edcula estuvo inexplicablemente prohibida durante once a\u00f1os. Se estren\u00f3 en 1972.<\/p>\n