{"id":3158,"date":"2021-02-16T23:50:34","date_gmt":"2021-02-17T05:50:34","guid":{"rendered":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=3158"},"modified":"2021-02-17T20:04:03","modified_gmt":"2021-02-18T02:04:03","slug":"pere-gimferrer-al-natural-y-de-cuerpo-entero-con-y-sin-sombrero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=3158","title":{"rendered":"Pere Gimferrer al natural y de cuerpo entero, con y sin sombrero"},"content":{"rendered":"<p><strong>Diego Medrano<\/strong><\/p>\n<p>Gimferrer fue durante mucho tiempo personaje, mito y leyenda decadentes: melena grasa de m\u00fasico y de calvo, el paraguas bendito, la bufanda blanca, el gab\u00e1n hasta los tobillos y la voz de colibr\u00ed hundido en el nido de las pajas calientes. La misma armadura, incluso en agosto, todo aromado por sus gafotas duras, de pasta dura, entre la bohemia y alguna locura el\u00e9ctrica. Me dec\u00eda un agente literario hace muchos a\u00f1os: \u201cSi me lo encuentro por la noche, en un callej\u00f3n oscuro, echo a correr como si no hubiera un ma\u00f1ana\u201d. Confesaba un director de cine famoso: \u201cEn los cineclubs barceloneses, antes, bajo una lluvia atroz, sol\u00eda llegar un taxi desahuciado y era \u00e9l\u201d. Se lo dijo Brossa en Las Ramblas puras: \u201cTanta prisa tienes de pasar a la historia, que vas disfrazado de estatua\u201d.<\/p>\n<p>Eloi Grasset publica el mejor libro, \u00e1gil y novelesco, certero y sint\u00e9tico, sobre su figura:\u00a0<em>La trama mortal: Pere Gimferrer y la pol\u00edtica de la literatura (1962-1985).\u00a0<\/em>Por las fechas que acorta, es el mejor Gimferrer, el de su primera mujer, la pianista Mar\u00eda Rosa Caminals, y el de unos libros de plena joyer\u00eda verbal, el lujo del idioma, la palabra encendida, a partir de\u00a0<em>Arde el mar<\/em>\u00a0y una prosa r\u00e1pida, como en estado de trance o arrebato, en las insistencias habituales de Gimferrer, obsesiones eternas, mucha m\u00e1s novela que poes\u00eda, en contra de lo que pudiera parecer por parte de quien ganar\u00eda el Premio Nacional todav\u00eda con bozo, mucho m\u00e1s cine que novela, pasi\u00f3n por Hollywood cuando era denostado, maravilloso.<\/p>\n<p>Sorprende ver algo ins\u00f3lito, el Gimferrer agresivo o del zarpazo que yo no conoc\u00eda: \u201cNo dudo que cuando \u2013a veinte a\u00f1os vista- las obras de Antonio Machado o Paul \u00c9luard se hayan desmoronado como montones de chatarra pintarrajeada, Jean Cocteau perdurar\u00e1 en el coraz\u00f3n de cuantos amen la poes\u00eda en la vida y la vida en la poes\u00eda\u201d (1964). La hoguera eterna de un escritor a tiempo completo, sin pausas ni fatigas ni tiempos muertos: \u201cTodo lo que no sea plantearse ante el mundo, qu\u00e9 digo, ante el propio lenguaje, cada d\u00eda como por primera vez, y bregar a brazo partido y dominarlo para perderlo de nuevo, e ir m\u00e1s all\u00e1 si se puede y si no se puede no resignarse a que no se pueda, y dar a las cosas el misterio que encierra su nombre y, en suma, saber que escribir y pintar no ser\u00e1 nunca m\u00e1s que querer escribir, m\u00e1s que querer pintar; todo lo que no sea saber que cualquier acto de creaci\u00f3n art\u00edstica se queda en ensayo y no en meta colmada, es esterilidad, postizos y peluca\u201d (1965). El esfuerzo como desaf\u00edo, la insatisfacci\u00f3n como motor, jam\u00e1s quedarse quieto porque llega la muerte.<\/p>\n<p>Todo Gimferrer es vanguardia, renueva desde la tradici\u00f3n, no cree en los g\u00e9neros estancos y todo ese fluir, ese contaminarse de un arte a otro, pintura y palabra, cine y color, es un\u00a0<em>symplok\u00e9<\/em>\u00a0plat\u00f3nico, una m\u00e1quina imposible de parar. Un d\u00eda se lo espet\u00f3 Juan Luis Panero: \u201cA ti, Pere, te gusta encerrarte siempre en la plaza con un toro diferente, mientras que yo lo hago con el mismo\u201d. Ah\u00ed \u2013que no viene en el libro pero quiero destacar- est\u00e1 todo. Otra vez lo dijo \u00e9l mismo sobre Pla: \u201c\u00bfTiene alg\u00fan sentido escribir trescientas mil p\u00e1ginas iguales?\u201d. Gimferrer va contra el estilo, contra la voz, contra toda fosilizaci\u00f3n de la escritura, contra ese hacer siempre lo mismo que etiqueta pero al mismo tiempo encadena. \u00c9l quiere ser muchos escritores en uno y pronto eso lo ven tres maestros decisivos: Aleixandre, Alberti, Pla. Ferlosio dec\u00eda sobre Cela: \u201cBasta leer un folio suyo para saber, sin ver la firma, que es suyo\u201d. Umbral lo dijo de otro modo: \u201cTodo lo que yo hago es lo mismo. El art\u00edculo ser\u00eda un retal o servilleta, la novela el mantel entero\u201d. Gimferrer va contra eso, repito: ser muchos escritores en uno, conquistar varias voces, no caer en la trampa de la felicidad. No tiene raz\u00f3n Ferlosio, opino, incluso con su mismo ejemplo, el\u00a0<em>Pascual Duarte<\/em>\u00a0y\u00a0<em>Mazurca para dos muertos<\/em>\u00a0o\u00a0<em>Cristo versus Arizona<\/em>\u00a0parece escritos por otro t\u00edo. Lo ve cualquiera, no hace falta la menor filolog\u00eda escrupulosa.<\/p>\n<p>Grasset ha escrito un libro que vuela entre los dedos: imposible dejarlo. Dos puntos culminantes son su rechazo a la poes\u00eda social (inflexible ante cualquier obra creativa que estuviera instalada en el convencionalismo) y su radiograf\u00eda del\u00a0<em>Dietario<\/em>, que no es tal, sino toda una po\u00e9tica a trav\u00e9s de instantes violentos y entusiastas en la vida de un sinf\u00edn de creadores, mundo nacido para la prensa, en forma de falsos art\u00edculos, escritura nerviosa sobre el agua calma, fresca y alucinada. Otro Gimferer, tambi\u00e9n en prensa, es el de\u00a0<em>Tarrasa Informaci\u00f3n<\/em>, y sus art\u00edculos a la manera de\u00a0<em>Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>\u00a0y\u00a0<em>Film Ideal<\/em>, igual de loco y herm\u00e9tico: \u201cNunca ser\u00e1 el cine un arte anquilosado con unos cl\u00e1sicos intocables, con una escala inconmovible de valores y debemos alegrarnos de que as\u00ed suceda. Mientras el cine subsista bajo el signo de la contradicci\u00f3n, las mutaciones y el apasionamiento, nos quedar\u00e1 la certeza que sigue siendo, sino la m\u00e1s grande, s\u00ed la m\u00e1s viva y actual de todas las disciplinas creadoras\u201d (1962). Oh capit\u00e1n de quince a\u00f1os, agente provocador.<\/p>\n<p>Par\u00eds, cineclubs bajo la lluvia, j\u00f3venes insoportables, Fritz Lang y\u00a0<em>Nouvelle Vangue<\/em>, siempre la misma muerte que agita las espuelas: \u201cMi timidez y mi desfase del mundo exterior contribuyeron a encerrarme de tal modo en la esfera del arte que puedo decir que hasta mis veinte a\u00f1os no viv\u00eda para otra cosa\u201d (1970). Luego ya desvirgar\u00eda con una puta, como me cont\u00f3 a m\u00ed, y a otra cosa mariposa, siempre dentro de lo mismo, porque el arte es siempre eso: hacer lo mismo de forma diferente, en perpetua renovaci\u00f3n, donde uno se inmola sin mirar atr\u00e1s, y el paraguas, el abrigo y la bufanda frenan toda injerencia. Un cl\u00e1sico, el \u00faltimo de nuestras letras, cuya mejor novela es su vida entera, entre la leyenda negra y el mito vivo.\u00a0<em>Nosferatu<\/em>, el vampiro negro, para todos ustedes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Diego Medrano Gimferrer fue durante mucho tiempo personaje, mito y leyenda decadentes: melena grasa de m\u00fasico y de calvo, el paraguas bendito, la bufanda blanca, el gab\u00e1n hasta los tobillos y la voz de colibr\u00ed hundido en el nido de las pajas calientes. 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