{"id":3792,"date":"2021-03-05T23:53:10","date_gmt":"2021-03-06T05:53:10","guid":{"rendered":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=3792"},"modified":"2021-03-05T23:56:00","modified_gmt":"2021-03-06T05:56:00","slug":"lecciones-de-el-cuento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/indicadorpolitico.com.mx\/?p=3792","title":{"rendered":"Lecciones de El Cuento"},"content":{"rendered":"

Edmundo Valad\u00e9s, el genial autor de La muerte tiene permiso<\/em>, sostuvo que en un cuento, la \u00fanica posibilidad que el escritor tiene de ser reconocido pasa necesariamente por el estilo.<\/p>\n

\u201cEs la marca de f\u00e1brica, la manera personal de contar la historia, de tender a su estructura, de perfilar personajes, de manejar el idioma, de tramar un cuento que resulte inolvidable, como tambi\u00e9n lo ser\u00e1 \u00e9l mismo\u201d, expres\u00f3 el creador de la revista El Cuento, <\/em>la hoy desaparecida publicaci\u00f3n que en su d\u00eda fue la <\/em>referencia del g\u00e9nero en el mundo de habla hispana.<\/p>\n

El estilo es la personalidad. Es todo aquello que caracteriza a un ser humano y que refleja en su entorno m\u00e1s inmediato. En literatura el estilo es parte de la personalidad del escritor, aunque en el proceso creativo el estilo se refiere a la manera en que un autor se vale de ciertas leyes, normas y t\u00e9cnicas, para expresarse.<\/p>\n

El estilo es consustancial a la literatura. Puede ser bueno, malo, excelente o regular, pero cuando est\u00e1 ausente, cuando del texto se deduce el parentesco con el idioma s\u00f3lo por la presencia de las palabras, puede haber escritura, mas no literatura.<\/p>\n

Hay estilos que se ensanchan y se universalizan en ciertas \u00e9pocas, convirti\u00e9ndose en el sello de una generaci\u00f3n \u2013independientemente de las particularidades de cada uno de los integrantes de esa generaci\u00f3n. Por ejemplo, pocos lectores acuciosos dejar\u00edan de reconocer un estilo en la cuent\u00edstica francesa del siglo XIX y otro en la cuent\u00edstica estadounidense de principios del pasado.<\/p>\n

Es indudable que en los \u00faltimos a\u00f1os el g\u00e9nero cuento<\/em> ha repuntado en el inter\u00e9s de los lectores mexicanos. La cultura audiovisual en que vivimos, con su carga de mensajes digeridos, pudiera explicar cierta predilecci\u00f3n por lo breve entre quienes siguen creyendo en los libros. Lauro Zavala cree advertir que esta<\/p>\n

\u201ccultura del fragmento\u201d ha llevado a los escritores m\u00e1s sensibles a utilizar no s\u00f3lo la palabra cotidiana, sino \u201cmuy especialmente el tono period\u00edstico y hasta testimonial propios de la cr\u00f3nica, de tal manera que en muchos casos es dif\u00edcil distinguir entre periodismo y creaci\u00f3n literaria, entre testimonio y ficci\u00f3n.\u201d<\/p>\n

Respecto al creciente inter\u00e9s en el g\u00e9nero, el mismo estudioso supone que una de las razones pudiera ser la explosi\u00f3n num\u00e9rica de la universidad de masas, con el consiguiente aumento del n\u00famero de lectores (y, por lo mismo, de autores y editores) de narrativa breve, acompa\u00f1ados por la multiplicaci\u00f3n de los premios, becas, encuentros y talleres literarios en todo el pa\u00eds, y la relativamente reciente costumbre de organizar presentaciones de libros.<\/p>\n

Me gustar\u00eda proponer que otro factor que impulsa la lectura son los medios masivos, la radio y la televisi\u00f3n y en particular el internet. Es una propuesta controversial, pues a los medios electr\u00f3nicos se les ha se\u00f1alado como responsables de los altos \u00edndices de no lectura. Sin embargo me parece que el asunto no ha sido bien estudiado y que podr\u00edamos encontrarnos ante un clich\u00e9 o un mito.<\/p>\n

En un encuentro convocado para definir pol\u00edticas culturales, el soci\u00f3logo franc\u00e9s Alain Touraine me dijo: \u201cQuisiera no ser parad\u00f3jico, pero francamente no veo de d\u00f3nde viene este pesimismo que se escucha en el mundo entero: \u00abLos libros nadie los lee\u00bb.\u201d Mucha gente lee libros, mucho m\u00e1s que antes. \u00abLo escrito desaparece frente a la imagen\u00bb. Y atribuye esto en parte a la proliferaci\u00f3n de los admin\u00edculos electr\u00f3nicos.<\/p>\n

Definir lo que es un cuento puede resultar una tarea tan peligrosa como intentar una definici\u00f3n de \u201cbelleza\u201d que satisfaga a todo el mundo. Sin embargo, hay puntos en los que est\u00e1n de acuerdo la mayor\u00eda de los autores contempor\u00e1neos: extensi\u00f3n inferior a la de la novela, tensi\u00f3n constante y desenlace inesperado.<\/p>\n

A partir de estos y otros puntos se ha intentado formular leyes<\/em>, que como no ata\u00f1en a fen\u00f3menos comprobables y medibles como la fuerza de gravedad o la curvatura de la luz en las proximidades de los astros, pueden dar a te\u00f3ricos y cr\u00edticos un placer semejante al que obten\u00edan los padres de la Iglesia al discutir sobre el sexo de los \u00e1ngeles, pero de poca utilidad al proceso creativo en s\u00ed.<\/p>\n

William Faulkner dijo en alguna entrevista que si el escritor est\u00e1 interesado en la t\u00e9cnica, m\u00e1s le valdr\u00eda dedicarse a la cirug\u00eda o a la colocaci\u00f3n de ladrillos.<\/p>\n

Opini\u00f3n extrema, sin duda, pero tiene lo suyo.<\/p>\n

Edmundo Valad\u00e9s, en contra, fue capaz de revisar brillantemente todos los aspectos te\u00f3ricos del cuento y concluir con una sencilla confesi\u00f3n: \u201c… al t\u00e9rmino de especulaciones, el cuento tiene leyes secretas, misteriosas, y lo \u00fanico que s\u00e9 es que s\u00f3lo el cuentista es quien puede intuirlas.\u201d<\/p>\n

Entre aquel tajante rechazo a la t\u00e9cnica, y este azoro frente a los misterios de la creaci\u00f3n literaria hay, digamos, un canal de navegaci\u00f3n<\/em> por el que es posible transitar muy provechosamente.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es, pues, \u201cun cuento\u201d en literatura? Julio Cort\u00e1zar dice que el cuento \u201cparte de la noci\u00f3n de l\u00edmite, y en primer t\u00e9rmino de l\u00edmite f\u00edsico, al punto que en Francia, cuando un cuento excede de las veinte cuartillas, toma ya el nombre de nouvelle<\/em>, g\u00e9nero a caballo entre el cuento y la novela propiamente dicha.\u201d Otras aproximaciones o intentos de definici\u00f3n:<\/p>\n

Ernesto S\u00e1bato: \u201cEl cuento tiene que dar en pocas palabras una idea toral y po\u00e9tica.\u201d<\/p>\n

Robert Stanton: \u201cEl autor de un cuento debe crear y poblar su mundo, y simult\u00e1neamente zambullirse en la acci\u00f3n.\u201d<\/p>\n

Mario A. Lancelotti: \u201cEl tour de force <\/em>del cuentista consiste en convertir el acontecimiento en un lenguaje; el cuento no es una forma est\u00e1tica.\u201d<\/p>\n

Silvina Bullrich: \u201cEl cuento puede darse todos los lujos menos el de ser incompleto; el cuento es un hecho consumado, una \u00edntima parcela de vida completa en medio de los a\u00f1os que abarcan el pasado de un hombre sobre la tierra.\u201d<\/p>\n

Alberto Moravia: \u201cEl cuento debe sujetar en su silla al lector.\u201d<\/p>\n

    \n
  1. H. Murena: \u201cEl cuento es algo as\u00ed como una gota de agua vista con una lupa, y por lo tanto en ella est\u00e1 el universo entero.\u201d<\/li>\n<\/ol>\n

    A mediados del siglo antepasado Edgar Allan Poe \u2013sin duda punto de referencia para la cuent\u00edstica contempor\u00e1nea- public\u00f3 su famoso an\u00e1lisis sobre el cuento o historia corta<\/em>:<\/p>\n

    \u201cUn h\u00e1bil artista literario ha construido una narraci\u00f3n. Si prudente, no ha modelado sus ideas para conciliarlas con su trama; pero habiendo concebido, cuidadosa y deliberadamente, cierto efecto <\/em>\u00fanico a lograr, entonces perge\u00f1a tales incidentes, y combina tales hechos como mejor le sirvan para lograr ese efecto preconcebido. Si desde la misma primera l\u00ednea no se tiende al logro de ese efecto, entonces habr\u00e1 fracasado en el primer paso. A lo largo de toda la extensi\u00f3n de la obra no incluir\u00e1 una sola palabra cuya tendencia, directa o indirecta, no sea hacia la consecuci\u00f3n de ese dise\u00f1o preestablecido.\u201d<\/p>\n

    En 1925, otro par de la Rep\u00fablica de las Letras, el uruguayo Horacio Quiroga, public\u00f3 su Manual del perfecto cuentista <\/em>en cuyo punto V aconseja: \u201cNo empieces a escribir sin saber desde la primera palabra a d\u00f3nde vas. En un cuento bien logrado, las tres primeras l\u00edneas tienen casi la misma importancia que las tres \u00faltimas\u201d.<\/p>\n

    Cuarenta y cinco a\u00f1os despu\u00e9s Cort\u00e1zar dir\u00eda: \u201cUn cuento es malo cuando se lo escribe sin esa tensi\u00f3n que debe manifestarse desde las primeras palabras o las primeras escenas.\u201d<\/p>\n

    Y de nuevo Edmundo Valad\u00e9s: \u201cUn cuento debe estar conformado como un c\u00edrculo trazado de principio a fin, sin que sea v\u00e1lido salirse de \u00e9l. Hay que sujetarse a la redondez que exige, a la continuidad de la historia preestablecida, que debe desenvolverse sin rodeos o divagaciones innecesarias o excluyentes, hasta alcanzar el punto que la cierre\u201d.<\/p>\n

    Un cuento debe dejarnos la sensaci\u00f3n de que los hechos descritos \u2013tr\u00e1tese de situaciones extraordinarias en que se involucran seres ordinarios o de seres extraordinarios atrapados por asuntos ordinarios- no s\u00f3lo son posibles, sino que incluso nos pudieron haber pasado a nosotros mismos.<\/p>\n

    www.sanchezdearmas.mx <\/strong><\/p>\n

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